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          郎靜山:用相機作畫的大師
          陳申
          日期: 2014年08月04日 來源: 東方煙草報

          郎靜山

            郎靜山是20世紀頗有影響力的攝影藝術家,居世界獲最高榮譽的藝術大師之列。他的作品對20世紀中國攝影藝術的發展產生過深遠影響。早在20世紀30年代,郎靜山因集錦攝影而一舉成名。此后幾十年來,人們總把他的大名與集錦攝影聯系在一起。尤其是1981年和1983年郎靜山兩次在法國舉辦影展后,研究者開始對郎氏藝術成就重新認識和估價,即“郎氏風格”的精神實質不僅僅停滯在褒獎溢美之辭的水平上。

            1892年8月4日,郎靜山出生在江蘇清和縣(今為淮陰)的一個封建家庭。他的父親酷愛中國戲曲和繪畫藝術,對于書畫藝術則更為精通。自幼耳濡目染,郎靜山從小就產生了強烈的藝術追求。郎靜山曾回憶說:“先君愛好書畫,啟發余藝術甚多。”這對郎靜山藝術思想的形成影響很大。郎靜山幼年時,清和縣本地已有幾家照相館,父親又來往于南京、上海之間,時常帶些照片回家,這是郎靜山和攝影的最初接觸。

            1904年,12歲的郎靜山進入英國人在上海公共租界創辦的工部局育才學堂讀書。該校國畫老師李靖蘭喜歡攝影,在他的指導下,郎靜山正式開始了攝影的實踐。郎靜山攝影的啟蒙老師是位畫家,這對他以后形成的藝術思想和作品風格也產生了深遠影響。

            1912年,郎靜山進入上海《申報》工作,據說當攝影記者,但從當時的情況看,各報館還沒設立專職攝影記者,報上刊用的新聞照片也不多。郎靜山當時也只能是偶然拍些時事照片發表,主要從事報刊廣告業務。后來,上海《時報》為了創新版面,從歐洲定購了三色輪轉機,并增加了以照片為主的副刊。1926年,郎靜山經人介紹進入《時報》館擔任攝影記者,他的采訪攝影活動日益頻繁,但拍的多是時事方面的照片。

            “五四”運動以后,新文化思想的社會影響日益強烈,攝影開始作為一種新的藝術形式在國內受到重視。隨之而來的攝影藝術團體出現。1927年冬,郎靜山與胡伯翔、陳萬里、張珍候等攝影好友積極發起成立了攝影藝術團體——中華攝影學社,并先后舉辦了4次影展。

            1931年,郎靜山在攝影好友的鼓勵下,在上海開設了靜山攝影室,專門從事人像和廣告拍攝。同年,郎靜山的一幅作品《柳絲下的搖船女》被選入日本國際攝影沙龍,這是郎氏攝影作品開始入選國際影展的里程標志。

            據統計,1931年到1939年,郎靜山755幅作品在265次國際攝影沙龍中入選,至1948年底累計入選國際沙龍300余次,數量達上千幅,入選作品以集錦攝影作品居多。

            所謂集錦攝影,是將不同時間、不同地點拍攝的相片影像運用暗房沖印技巧,根據攝影者的美學概念加以組合而成的一種攝影藝術,系郎靜山所創。郎靜山不僅具備攝影技巧,還對中國傳統繪畫形式有著一定的研究、理解和實踐,他把中國繪畫風格和攝影技法結合起來,創作出獨特的攝影藝術語言和風格。幾十年前,美國攝影學會會長喬乃第在寫給郎靜山作品集的中文序中曾評論說:“郎先生為中國人,并且研究中國繪畫,所以他是以中國繪畫的原理應用在攝影上的第一個人。他所用的方法就是一般所謂之集錦。”在郎靜山全部作品中,集錦攝影最能代表他的藝術風格,也是作品數量最多的,體現出作者在藝術形式上從始至終遵循的風格規范:仿中國畫、寫意抒情首師古之法。

            郎靜山的作品承襲國畫傳統,發揮水墨寫意意境,仿真中國古代各時期的山水畫意和風格。就其作品的藝術效果而言,則體現了不同的時代感,并兼具他的個人風格。此外,郎靜山的作品還具有浪漫主義創作傾向。

            集錦攝影是抒情寫意,是以現實生活為創作素材的原型,景物在照片上僅僅是局部,他的作品是通過很多這樣的局部景物而合成的,利用放大、拼貼、拷貝等多種多樣的方法,甚至在照片上繪畫,創造出主觀的、合乎作者審美理想的藝術形象。他聞名的那些作品,無論是寫實的純攝影或用集錦手法處理的照片,都是來自中國山水畫的布局、意境,被視為中國傳統文人畫中出世思想的延續。

            郎靜山將攝影的光學和化學特性完全轉移成毛筆的筆觸和水墨的渲染效果,他的作品極為奇妙而自然地融合了東西文化中的不同美感,成為攝影史上極易辨認的影像符號。

            據《中國藝術文化》

          郎靜山作品賞析

          均為資料圖片

           
           
          網絡責任編輯: 馬鋒 收藏 打印 關閉
           
           
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